Рецензия: «Ёлки 12» — предсказуемый новогодний ритуал, работающий на автопилоте
В прокат вышла уже 12-я часть культовой новогодней франшизы «Ёлки», отмечающей в этом году 15-летие. Фильм, снятый Ольгой Долматовской, Андреем Силкиным, Борисом Дергачевым и Юрием Коробейниковым, верен формуле, проверенной годами: несколько сюжетных линий, переплетающихся в канун праздника. Однако заученный ритуал всё больше напоминает механическое повторение мантры, чем искреннюю веру в чудо.
Сюжет традиционно разбросан по городам России. В Тюмени сторож Дядя Юра (Дмитрий Нагиев), приукрашивая свою жизнь, встречает школьную любовь Диану (Ирина Медведева). В Кирове мальчик Ваня (Константин Каримов) сбегает в Великий Устюг, чтобы помирить родителей на грани развода. В Бугульме Дамир (Рузиль Минекаев) ищет для беременной жены (Маша Раскина) экзотические деликатесы, а в Саяногорске браконьер Виталик (Андрей Рожков) влюбляется в строгого егеря (Ольга Картункова). Завершает мозаику история из Красной Поляны, где сноубордист просит сотрудницу отеля изобразить его невесту.
Несмотря на возвращение к продюсированию Жоры Крыжовникова и работу в сценарной группе Петра Внукова, ждать драматургических открытий не приходится. Фильм декларативно пытается мимикрировать под структуру рождественского хитов «Реальная любовь», но лишён его пронзительного реализма и глубины. Герои здесь существуют в безопасном, стерильном пространстве, где проблемы решаются мановением волшебной палочки, а не усилиями персонажей.
Ключевая драматургическая проблема франшизы в её 12-й ипостаси — абсолютная предсказуемость и отсутствие развития. Незавершённые разговоры, мелкий обман, семейные ссоры — всё это существует лишь для того, чтобы быть мгновенно разрешённым к финальным титрам под голос Сергея Бурунова, напоминающего о ценностях. Так, Дядя Юра лжёт о своём статусе, сноубордист цинично манипулирует чувствами, а родители Вани думают обо всём, кроме переживаний сына. Но каждого, без исключения, ждёт гарантированный хеппи-энд, словно прописанный в договоре со зрителем.
На этом фоне почти трогательно выглядит лишь сюжетная линия Дамира и Насти, где искреннее желание мужа сделать жене приятное вызывает естественную симпатию. Остальные новеллы существуют как набор знакомых штампов, соединённых с бесконечным продакт-плейсментом.
«Ёлки 12» — это не кино в полном смысле слова, а ежегодный новогодний ритуал, такой же неотъемлемый, как салат «Оливье» и бой курантов. Он работает на уверенном автопилоте, не требуя от создателей фантазии, а от зрителей — эмоциональных затрат. Франшиза давно перестала говорить о вере в чудо, превратившись в его безопасный, коммерчески успешный суррогат. Как заявил на премьере Дмитрий Нагиев, сценарий «Ёлок 13» уже готов. Механизм запущен, и ничто, кажется, не может его остановить — кроме, возможно, окончательной усталости зрителя от бесконечного самоповтора.