Рост рисков, связанных с актерами, угрожает развитию корейского контента, делая производственные компании уязвимыми

18 Dec 2025, 17:48 by Marvel · YesAsia

«Индустрия расширяется, но вместе с этим растет и вероятность потенциальных рисков. Это расстраивает», — говорит инсайдер.

Хотя корейский контент получил мировое признание и стал ключевой национальной стратегической отраслью и двигателем экспорта, риски, связанные с актерами, остаются нерешенной проблемой. Недавний пример — неопределенность вокруг долгожданной дорамы канала tvN «Сигнал 2» после разоблачений о судимости актера Чо Джин Уна.

[Dispatch]: актер Чо Джин Ун сменил имя, чтобы скрыть судимость

Этот случай наглядно показывает, как проект, включающий сотни миллионов вон производственных затрат и сотни сотрудников, может оказаться в кризисе из-за проблем одного актера, что вызывает опасения во всей индустрии.

Содержание

Растущая популярность К-контента приводит к увеличению гонораров актеров

После успеха глобальных стриминговых сервисов (OTT) на внутреннем рынке корейская индустрия дорам пережила стремительный рост, при этом резко выросли производственные затраты, зарплаты актеров и рыночная стоимость создателей. По данным источников в индустрии, бюджеты сериалов выросли более чем втрое по сравнению с периодом до пандемии, при этом особенно заметно увеличение гонораров ведущих актеров.

Актер Ким Су Хён зарабатывал 200 миллионов вон за эпизод в дораме tvN «Псих, но всё в порядке» (2020), но в следующем году его гонорар вырос до 500 миллионов вон за эпизод в дораме Coupang Play «В один обычный день» (2021). Сообщается, что он получил аналогичный гонорар за сериал Disney+ «Подделка», выход которого был запланирован на этот год. Актер Ли Чон Джэ зарабатывал более 1 миллиарда вон за эпизод — самый высокий показатель в Корее — за 2-й и 3-й сезоны сериала Netflix «Игра в кальмара».

Проблема заключается в том, что по мере роста гонораров актеров соответствующая система ответственности не создана. В производственной среде, сильно зависящей от ведущих актеров, личные скандалы могут даже привести к отмене всего проекта.

Продюсер дорам, обозначенный как А, объяснил: «Актеры буквально являются «лицом» проекта. Даже если в производстве участвуют сотни сотрудников, именно актер продвигает дораму и погружает зрителей в персонажей. Естественно, зависимость от нескольких ведущих актеров неизбежна».

«Мы можем полагаться только на совесть актеров»… Нет институциональных альтернатив

Хотя производственные компании и актеры определяют права и обязанности посредством контрактов, инсайдеры индустрии сходятся во мнении, что эти контракты имеют ограничения в предотвращении рисков. Учитывая иерархическую динамику «продюсер-актер», трудно обеспечить соблюдение строгих положений, возлагающих на актеров ответственность.

Продюсер дорам В поделился: «Что касается ведущих актеров, то при отправке контракта его пункты часто пересматриваются. Даже если мы хотим включить положения, касающиеся ответственности, если актер запрашивает изменения, у нас нет выбора, кроме как принять их. В контрактах актер «доминирует», а производственная компания — «подчиняется»».

Даже пункты, предусматривающие штрафы за «вызывание общественного резонанса», сталкиваются с неоднозначностью — насколько далеко простирается понятие «общественный резонанс» и как рассчитывается размер ущерба? Также сложно учесть убытки, включая как производственные затраты, так и потенциальный дополнительный доход.

Адвокат Кан Джин Сок из юридической фирмы ENT пояснил: «Контракт имеет решающее значение, но результат может варьироваться в зависимости от того, включает ли он положения, возлагающие на актера ответственность за прошлые действия, как в случае с Чо Джин Уном. Если бы контракты составлялись на равных условиях, справедливые соглашения были бы возможны, но в индустрии с четкой иерархией это сложно».

Обеспокоенность в индустрии усиливается, поскольку более высокие производственные затраты означают большие потенциальные потери, однако институциональные механизмы управления этими рисками остаются недостаточными. Продюсер А сказал: «Проверить всё, от школьных документов актёра до судимости, практически невозможно. В конечном итоге, приходится доверять совести актёра и способности управляющей компании следить за этим».

Продюсер С подчеркнул: «Производственным компаниям необходимо более тщательно выбирать актёров, а управляющим компаниям — ответственно управлять своими актёрами. В случае неизбежных инцидентов необходимо провести институциональные обсуждения на государственном уровне, чтобы обеспечить минимальные производственные затраты после тщательного анализа».

Marvel
Приветствую, дорогие читатели! Я Marvel. Уже много лет интересуюсь культурой Кореи и Японии, что привело меня сюда. По профессии я бухгалтер, а в свободное время перевожу статьи для YesAsia.ru. Мой главный интерес — K-POP, где я хорошо знаю группы 2-го и 3-го поколений, а также корейские дорамы. Еще я очень люблю аниме (например, «Атака Титанов» и Миядзаки), много читаю и изучаю иностранные языки. Всегда открыта к новым идеям и предложениям, чтобы делиться с вами интересным контентом.